11 любимых фильмов Ингмара Бергмана
«Единственная причина, по которой все считают себя способными высказывать веские суждения о кинофильмах, заключается в неспособности кино утвердить себя как форму искусства, в его потребности в ясном художественном словаре, его крайней молодости по сравнению с другими искусствами, его очевидных связях с экономическими реалиями, его прямом обращении к чувствам. Все это приводит к тому, что на кино смотрят с пренебрежением. Его прямота выражения делает его для некоторых подозрительным, и в результате все и кто угодно считает себя компетентным говорить, что ему вздумается, как ему вздумается, об искусстве кино.
Кино как мечта, как музыка. Никакое искусство не передает нашу совесть в пути, которым фильм делает и идет непосредственно к нашим чувствам, в глубину души, в темные комнаты наших душ». Ингмар Бергман
«Как художник Шестрём с самого начала затмевал всех. Он создал картину, по значимости превосходящую все остальное. Первый раз я посмотрел её в пятнадцать лет. Теперь я смотрю этот фильм раз в год, каждое лето, либо в одиночестве, либо в компании людей помоложе. И отчетливо вижу, какое влияние, вплоть до мельчайших деталей, оказал фильм «Возница» на мое профессиональное творчество».
2. Страсти Жанны д’Арк (La passion de Jeanne d'Arc), режиссёр Карл-Теодор Дрейер.
4. Набережная туманов (Le quai des brumes), режиссёр Марсель Карне.
«Я люблю Тарковского и восхищаюсь им, считаю его одним из самых великих. Мое преклонение перед Феллини безгранично. Но мне кажется, что Тарковский начал делать фильмы под Тарковского, и Феллини в последнее время создал один-два феллиниевских фильма. А вот Куросава не создал ни одной картины под Куросаву».
«По манере мне близок, пожалуй, лишь Феллини. Как художники мы с ним сделаны из одного теста. Недавно мы впервые встретились лично. И впервые я испытал чувство, будто нашел брата по искусству».
8. Вороний квартал (Kvarteret Korpen), режиссёр Бу Видерберг.
Швеция, 1963 г. КиноПоиск
«Фильм, если это не документ, — сон, греза. Поэтому Тарковский — самый великий из всех. Для него сновидения самоочевидны, он ничего не объясняет, да и что, кстати сказать, ему объяснять? Он — ясновидец, сумевший воплотить свои видения в наиболее трудоемком и в то же время наиболее податливом жанре искусства. Всю свою жизнь я стучался в дверь, ведущую в то пространство, где он движется с такой самоочевидной естественностью. Лишь раз или два мне удалось туда проскользнуть».
«Вайда доказывает, что музыка немыслима без любви… Театр без любви в принципе возможен, но это - мертвый театр, он не способен жить и дышать».
11. Свинцовые времена (Die bleierne Zeit), режиссёр Маргарет фон Трота.
ФРГ, 1981 г. КиноПоиск
